專題史系列叢書：中國(guó)近代音樂史
- 商品詳情
- 分類： 藝術(shù)
- 型號(hào)：9787208063778
- 顏色：中國(guó)近代音樂史
- 標(biāo)簽：專題史系列叢書
- 商品編號(hào)：100018266
出版社:上海人民出版社; 第1版 (2006年10月1日)
叢書名:專題史系列叢書
平裝:422頁
語種：簡(jiǎn)體中文?
開本:32
ISBN:9787208063778
條形碼:9787208063778
商品尺寸:21 x 14.8 x 2.2 cm
商品重量:522 g
《中國(guó)近代音樂史:1840～1949》：專題史系列叢書
本書的“近代”，是指清末1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至1949年中華人民共和國(guó)成立這一歷史階段。當(dāng)中以中華民國(guó)成立分前后兩段，分述傳統(tǒng)音樂和新興音樂的歷史發(fā)展。
傳統(tǒng)音樂指民族民間世代相承的、與人們生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)音樂文化表現(xiàn)形式和文化空間，亦即人類口頭與非物質(zhì)的音樂文化遺產(chǎn)。本書以傳統(tǒng)的民歌、歌舞、說唱、戲曲、器樂五大類民間音樂表演藝術(shù)為基礎(chǔ)，選擇這一時(shí)期的部分音樂品種、民間樂人為例闡述。同時(shí)強(qiáng)調(diào)了它們與民俗、宗教、祭祀、儀式音樂和新興音樂的某種聯(lián)系。
新興音樂指中國(guó)音樂的“千年一變”，即在中國(guó)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)折的初期，受西方專業(yè)音樂教育和影響的具有新的時(shí)代意義的各類音樂事項(xiàng)。
中國(guó)近代音樂史的編寫濫觴于二十世紀(jì)三四十年代。當(dāng)時(shí)的左翼音樂家出于形勢(shì)的需要，編出了以左翼和救亡音樂的成長(zhǎng)、發(fā)展為主要脈絡(luò)的中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)史（講義）。1949年以后，以此為理念和框架演繹成的中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（教材）長(zhǎng)期以來一枝獨(dú)秀，可以見得出學(xué)科初創(chuàng)的艱辛與稚嫩。“十年浩劫”后的八十年代對(duì)五四傳統(tǒng)回歸的期待和呼喚，顯示出思想解放帶來的撥亂反正、突破創(chuàng)新。九十年代以來，全球化語境下的視野進(jìn)一步擴(kuò)大，“重寫音樂史”的呼聲響起，顯示出學(xué)科走向成熟的穩(wěn)健步履。
傳統(tǒng)音樂指民族民間世代相承的、與人們生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)音樂文化表現(xiàn)形式和文化空間，亦即人類口頭與非物質(zhì)的音樂文化遺產(chǎn)。本書以傳統(tǒng)的民歌、歌舞、說唱、戲曲、器樂五大類民間音樂表演藝術(shù)為基礎(chǔ)，選擇這一時(shí)期的部分音樂品種、民間樂人為例闡述。同時(shí)強(qiáng)調(diào)了它們與民俗、宗教、祭祀、儀式音樂和新興音樂的某種聯(lián)系。
新興音樂指中國(guó)音樂的“千年一變”，即在中國(guó)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)折的初期，受西方專業(yè)音樂教育和影響的具有新的時(shí)代意義的各類音樂事項(xiàng)。
中國(guó)近代音樂史的編寫濫觴于二十世紀(jì)三四十年代。當(dāng)時(shí)的左翼音樂家出于形勢(shì)的需要，編出了以左翼和救亡音樂的成長(zhǎng)、發(fā)展為主要脈絡(luò)的中國(guó)新音樂運(yùn)動(dòng)史（講義）。1949年以后，以此為理念和框架演繹成的中國(guó)近現(xiàn)代音樂史（教材）長(zhǎng)期以來一枝獨(dú)秀，可以見得出學(xué)科初創(chuàng)的艱辛與稚嫩。“十年浩劫”后的八十年代對(duì)五四傳統(tǒng)回歸的期待和呼喚，顯示出思想解放帶來的撥亂反正、突破創(chuàng)新。九十年代以來，全球化語境下的視野進(jìn)一步擴(kuò)大，“重寫音樂史”的呼聲響起，顯示出學(xué)科走向成熟的穩(wěn)健步履。
余甲方，復(fù)旦大學(xué)音樂教師。1949年生于上海。畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院附中理論作曲學(xué)科、上海師范大學(xué)音樂系。先后進(jìn)修于上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系、中國(guó)音樂學(xué)院音樂學(xué)系，師從中國(guó)音樂史學(xué)家夏野教授、馮文慈教授。從事上海師范大學(xué)的高師音樂專業(yè)教育和復(fù)旦大學(xué)的普通高校音樂教育三十余年。著有《楚聲沿革考略》、《關(guān)于普通高校音樂教學(xué)的思考》、《美育與人的全面發(fā)展和素質(zhì)教育》、《插圖本中國(guó)古代音樂史》、《中國(guó)近代高校校歌》（合著）、《音樂鑒賞教程》（主編）等學(xué)術(shù)與教研成果。現(xiàn)為上海音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)音樂專業(yè)委員會(huì)理事、復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心音樂教研室主任。
上編 傳統(tǒng)音樂的嬗變
一、清末鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至辛亥革命時(shí)期（1840-1910）
（一）說唱音樂的興盛
（二）戲曲音樂的繁衍
（三）合奏器樂的繁盛
（四）獨(dú)奏器樂的成熟
（五）儀式音樂、宗教音樂的承襲
（六）歌舞音樂與民歌的演進(jìn)
二、民國(guó)時(shí)期（1911-1949）
（一）說唱音樂的衍變
（二）戲曲音樂的革新
（三）器樂的嬗變
（四）民歌與歌舞音樂的出新
下編 新興音樂的勃興
一、清末民初時(shí)期（1840-1919）
（一）西洋音樂的傳入
（二）留日學(xué)生的音樂活動(dòng)與新型學(xué)校音樂教育初始
（三）沈心工、曾志志、李叔同的音樂活動(dòng)
（四）學(xué)堂樂歌的內(nèi)容和意義
二、“五四”運(yùn)動(dòng)至北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1919-1927）
（一）新音樂社團(tuán)與近代專業(yè)音樂教育初創(chuàng)
（二）蔡元培的美育理論
（三）新音樂理論建設(shè)初始的思想碰撞
（四）王光祈的音樂研究與豐子愷的音樂思想
（五）蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華與新興音樂文化的創(chuàng)建
三、十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期（1927-1937）
（一）左翼音樂運(yùn)動(dòng)與抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
（二）聶耳、呂驥、張曙、任光的音樂創(chuàng)作
（三）群眾歌曲的創(chuàng)作
（四）黃自、青主等人的音樂思想與音樂創(chuàng)作
四、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1937-1949）
（一）抗戰(zhàn)初期的群眾歌曲創(chuàng)作
（二）“魯藝”音樂教育與新歌劇《白毛女》
（三）根據(jù)地和解放區(qū)的音樂創(chuàng)作
（四）人民音樂家冼星海
（五）麥新、張寒暉等人的歌曲創(chuàng)作
（六）淪陷區(qū)的音樂概貌
（七）國(guó)統(tǒng)區(qū)的新音樂運(yùn)動(dòng)、音樂教育和歌曲創(chuàng)作
（八）淪陷區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的器樂創(chuàng)作
（九）陶行知的音樂美育思想與實(shí)踐
主要參考資料
后記
一、清末鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至辛亥革命時(shí)期（1840-1910）
（一）說唱音樂的興盛
（二）戲曲音樂的繁衍
（三）合奏器樂的繁盛
（四）獨(dú)奏器樂的成熟
（五）儀式音樂、宗教音樂的承襲
（六）歌舞音樂與民歌的演進(jìn)
二、民國(guó)時(shí)期（1911-1949）
（一）說唱音樂的衍變
（二）戲曲音樂的革新
（三）器樂的嬗變
（四）民歌與歌舞音樂的出新
下編 新興音樂的勃興
一、清末民初時(shí)期（1840-1919）
（一）西洋音樂的傳入
（二）留日學(xué)生的音樂活動(dòng)與新型學(xué)校音樂教育初始
（三）沈心工、曾志志、李叔同的音樂活動(dòng)
（四）學(xué)堂樂歌的內(nèi)容和意義
二、“五四”運(yùn)動(dòng)至北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1919-1927）
（一）新音樂社團(tuán)與近代專業(yè)音樂教育初創(chuàng)
（二）蔡元培的美育理論
（三）新音樂理論建設(shè)初始的思想碰撞
（四）王光祈的音樂研究與豐子愷的音樂思想
（五）蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華與新興音樂文化的創(chuàng)建
三、十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期（1927-1937）
（一）左翼音樂運(yùn)動(dòng)與抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
（二）聶耳、呂驥、張曙、任光的音樂創(chuàng)作
（三）群眾歌曲的創(chuàng)作
（四）黃自、青主等人的音樂思想與音樂創(chuàng)作
四、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期（1937-1949）
（一）抗戰(zhàn)初期的群眾歌曲創(chuàng)作
（二）“魯藝”音樂教育與新歌劇《白毛女》
（三）根據(jù)地和解放區(qū)的音樂創(chuàng)作
（四）人民音樂家冼星海
（五）麥新、張寒暉等人的歌曲創(chuàng)作
（六）淪陷區(qū)的音樂概貌
（七）國(guó)統(tǒng)區(qū)的新音樂運(yùn)動(dòng)、音樂教育和歌曲創(chuàng)作
（八）淪陷區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的器樂創(chuàng)作
（九）陶行知的音樂美育思想與實(shí)踐
主要參考資料
后記
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